Ž² juras14

Советские диафильмы (правда выбор невелик).

http://diafilms.com/

Ещё сайт с большой коллекцией — http://skalabuhin.narod.ru/SKLAD/index.htm. Но всё в формате DjVu, надо устанавливать программу. Найдено в 76_82.

В детстве у меня для этого дела был фильмоскоп. Такой зелёный прибор с экраном, точно такой же, как на этой фотографии. Диафильм вставлялся сверху, и при помощи ламп и линз изображение переносилось на экран. Плёнка затем выходила снизу. Диафильмы хранились в таких круглых коробочках с наклейкой, где было написано название. Помимо диафильмов, я вставлял в фильмоскоп негативы фотоплёнок и смотрел фотографии в инвертированном виде. А однажды а нашёл плёнку какого-то фильма, и долго пытался прокрутить её по фильмоскопу. Помню, думал как-то соединить колесо прокрутки с колесом велосипеда, но к счастью этого так и не сделал (и хорошо, а то фильмоскоп бы накрылся).

Сегодня приобрёл фильм «300 спартанцев», который скоро буду смотреть. За последние два года это, пожалуй, первый относительно новый иностранный фильм, в который я собираюсь втыкать (я всегда смотрю все российские кино-новинки, а до иностранных как-то не дохожу. Ни малейшего представления о том, какие иностранные фильмы нынче показывают в кинотеатрах).

Да, в том, что я решил посмотреть именно «300 спартанцев», виновата исключительно Упячка.

Я вот никогда в жизни не смотрел «Титаник». А сегодня включаю ТВ и смотрю — «Титаник». Причём тот самый момент, когда он тонет.

Вот, думаю, повезло. Как раз в нужном месте включил, заценю спецэффекты и всё такое. А то ведь, говорят, остальная часть фильма — унылое сопливое говно. А потом Титаник затонул, и реклама началась, про тушь, молочко для тела какое-то, лекарство против целлюлита и шампунь для волос. Хрен с ним думаю, и выключил.

Но вообще это ведь ужас просто затонуть так. Даже просто затонуть — ужас, а в ледяной воде — тем более. Я-то знаю, когда в ледяной воде плаваешь, как глаза вылезают, сводит всё. Чего там про Титаник говорить, вон как «Эстония» в 1994 году в холодном балтийском море затонула, из почти тысячи человек выжили только 136. Я поэтому дико стремаюсь на кораблях плавать, в жизни на корабль не сяду, только на гидроцикл, и чтоб в озере.

Вот, честно скажу, первый фильм мне понравился гораздо больше. Но это ясно, он делался как историческая драма, где большое внимание уделялось деталям и правдоподобности. А помимо всего, имел интересный, и крайне напряжённый сюжет, когда зритель даже на секунду боялся отвлечься. В общем, очень качественный и хороший российский мини-сериал, рядом с которым фуфло вроде «Последнего бронепоезда» и рядом не валялось. Единственный недостаток — несколько смазанная концовка. Ружьё из первой сцены в заключительной и не думает стрелять, но это общая проблема многих современных российских фильмов.

Идущее сейчас на 1ТВ продолжение фильма, помимо того, что снято другим режиссёром, совершенно очевидно является совсем другим жанром — приключенческим боевиком для массового потребления. Начинался-то он, конечно, классно, но потом поехали... Если первый фильм серьёзно показывал нелёгкую жизнь советских диверсантов времён Великой Отечественной, то в продолжении они превратились в этаких крутых русских пацанов, которые как два пальца обоссать втроём до основания уничтожают хорошо охраняемый и вообще ключевой немецкий аэродром (превед, Рэмбо!), а потом сваливают оттуда... сваливают оттуда на зафрахтованном Люфтваффе самолёте марки Ан-2 (теперь-то мы знаем, что самый удачный в мире самолёт — дело ума Вилли Мессершмитта, а наши его только достали из Чёрного моря у берегов братской Абхазии, и скопировали, и теперь летают они от Южного полюса до Владивостока). Ну а уж после такого нашей троице какую-нибудь хилую дивизию фрицев положить — говно вопрос.

Но честно говоря, это ляп с Ан-2 меня просто добил. Потому что он нам как бы откровенно говорит — целевой аудиторией «Диверсанта-2» являются малолетки и прочие обыватели, которым всё равно, о чём фильм. Лишь бы бабахало и горело побольше, больше дрались, ну и на время вакханалия разбавлялась сценами немного иного плана, вроде задницы Насти Заворотнюк, сисек Марины Александровой или ножек этой абхазочки из обсуждаемого фильма. Зачем, допустим, платить денег немцам и арендовать на день Юнкерс-52, если можно из местного ДОСААФА (или что у них там на Украине) взять Ан-2 и пририсовать свастику, ну или ещё лучше, к Ли-2 в 3D максе приклеить передний винт? Целевой зритель схавает, и возрадуется, бабла срублено немерянно, а что ещё для счастья надо?

В общем, вынесу предварительную оценку. Сериал смотреть можно только ради интереса, и ни в коем случае ничего особенного от него не ожидать (конечно, не имею ввиду спецэффекты и трюки). Всерьёз не воспринимать. Если вы фанат «Антикиллера-2» и «Кода апокалипсиса», смотреть обязательно. Если вы интересуетесь историей и любите точность и достоверность, не смотреть вообще.

21-летние, рождённые в СССР (2003) — третья часть известной культурной антропологии.

Эти фильмы снимались по аналогии с другой серией документальных лент — «Seven up» известного британского документалиста Майкла Аптеда. «Seven up» показывал жизнь британских обывателей с семилетними перерывами. Режиссёром нашего проекта стал Сергей Мирошниченко.

Первая часть, «7-летние в СССР» (1989), рассказала о повседневной жизни двадцати советских детей. Они были из разных городов, национальностей и слоёв населения, но всех их объединяли две вещи — им было по 7 лет, и все они родились и жили в стране под названием СССР. Дети рассказывали о своей жизни, о том, чем они мечтают заниматься в будущем.

Затем, в 1996 году, был снят следующий фильм — «14-летние, рождённые в СССР». Герои были теми же, но теперь они стали 14-летними подростками, той страны, в которой все они жили 7 лет назад, уже не было, новые страны переживали отнюдь не лучшие времена, а кого-то забросило ещё дальше (помню, с каким интересом я смотрел тот фильм).

«21-летние, рождённые в СССР» (2003) — последняя, но не окончательная часть, где всё те же герои превратились в 21-летних молодых людей (я знал о существовании этого фильма, но посмотрел его впервые).

Думаю, что британская версия ни в какое сравнение не идёт с нашей — ведь у нас изменились не только люди. Целая система ушла в прошлое, государства-осколки некогда единой и унифицированной страны пошли настолько разными путями, что представить это тогда было просто невозможно. Эти фильмы — о последнем поколении Советского Союза, которому выпало жить на переломе эпох. Это фильм о нас.

( Collapse )

Из 76_82

Помните этот сериал?



Как сейчас помню — эту серию смотрел в Судаке, где отдыхал с родителями — в холле двухэтажной гостиницы стоял телевизор. Показанный здесь эпизод тогда казался поводом для траура.

---

Микеле Плачидо, кстати, снялся в нашем фильме «Афганский Излом» (1990), в роли советского майора Бандуры. Там его героя в конце тоже убили, но не представители итальянской организованной преступности, а мальчик-душман, на которого у него не поднялась рука. Фильм тот впервые поднял такие темы, которые обсуждать было не принято, такие как дедовщина и взгляд на афганскую войну, сильно отличающийся от того, что раньше рассказывала государственной пропаганда.

Я люто ненавижу аниме как стиль, и всех его любителей считаю даунами. Должен заметить, что с моей точки зрения просто необъяснимо, что вот уже несколько десятилетий ни один из многотысячной армии японских мультипликаторов не может хоть немного отойти от этой клонированности.

Тем не менее, надо признать одну важную вещь — если японские мультфильмы не обобщать, а рассматривать каждый по отдельности, но вы с удивлением заметите, что там есть исключительно потрясающие произведения, серьёзные мультфильмы с прекрасной отрисовкой, и не менее захватывающей сюжетной линией. Однако все их достоинства просто убивают эти одинаковые идиотские персонажи без носа и с чайными блюдцами вместо глаз. Именно из-за этого для не интересующегося аниме человека все японские мультфильмы выглядят одинаковыми, и стоящие вещи невозможно распознать в огромной мусорной куче из сэйлормунов и покемонов.

Взять, допустим, нашу анимацию. В ней существует огромное многообразие стилей, которые включают и почти фотографическую прорисовку ранних творений «Союзмультфильма» (их экранизации русских сказок), и «Ёжика в тумане», и весьма условных персонажей из мультфильма про льва Бонифация, и диснеевский стиль более поздних
произведений студии «Мельница». В общем, от А до Я. Притом, что у нас анимацией занимается несравненно меньшее количество людей, чем в Японии.

У них же, несмотря на огромные вариации в сюжете, типе (японцы рисуют всё, от ужасов и порнографии до фэнтези и научной фантастики) и тщательности, с которой нарисована лента, персонажи всех мультфильмов выглядят так, словно у них есть какой-то стандарт, которому каждый мультипликатор обязан следовать.

Или это такой японский культурный феномен? Индусы, например, даже в самый серьёзный фильм обязательно должны вставить пятиминутные сцены, где главные персонажи танцуют и поют. Может и японцы думают, что по-другому просто нельзя?

Я неожиданно придумал идею для нового исключительно остросюжетного российского боевика-ужастика. Это был бы исключительно недетский фильм, по сравнению с которым все «Дозоры» отдыхали бы.

Сюжет такой. Где-то в одном из далёких сибирских регионов в глухой местности есть шахтёрский городок. Разумеется, рядом с шахтой, ради которой он был построен. В 70-ых годах шахта и посёлок были заброшены и закрыты для посещения, но вся информация о причинах этого была засекречена. У местных жителей эта местность всегда пользовалась дурной славой, а теперь в ней начали происходить исключительно страшные, необъяснимые и вообще опасные вещи.

Чтобы разобраться в ситуации, ФСБ посылает туда группу исключительно крутых спецназовцев...
( Collapse )